BISFF2020 · 映后谈
《M.A.R.Y 玛丽》剧照
《M.A.R.Y 玛丽》是由皇家艺术学院四位同学联合导演，和AI文本生成器GPT-2共同编剧的短片。
《M.A.R.Y 玛丽》映后谈
AI与电影文本的博弈
主持人：韩成
《M.A.R.Y 玛丽》导演之一：邓婧炜
主持人：你在《玛丽》这部作品中涉及到了在学生作品中并不常见的有关 AI的一些信息，你是如何接触到相关概念的？又如何与三位搭档合作完成了整个剧本呢？
邓婧炜：首先，我们了解到 AI文本生成器GPT-2，是因为当时一个名叫“marginalized voices”课题，汉译为“边缘化的声音”。在这个课题的工作坊中，老师向我们介绍了AI生成器。他曾经将其用于一些交互的实验项目中。在课题中，恰巧我的小组成员全部具有电影背景，我们在经过思考后，利用 AI生成器尝试了很多想法。我们不停地向它输入一些比较有趣的问题，或与Siri交谈，收集它们的回答。比如说你今天吃了饭吗？它们就会输出一系列非常有逻辑的文本。这个文本让我们觉得非常吃惊。
我们后面搜集了相关的资料。资料显示，通过输入一些关键词，它基本上可以完成一个论文式的极具上下文逻辑的东西。我们觉得可以用这种手段去思考一些话题。当时小组成员都是具有电影背景的女生，因此我们决定输入一些关于女性的话题，比如，她被整个家庭爱戴。再输入同个话题里男性“他”视角的。这种不同性别的文本，它产生的东西是不太一样的。
在搜集的过程中，我们发现这个AI产生的文本也会包含人类对于性别的歧视。我们觉得这个是非常有意思的东西。因为我们在应用人工智能的时候，携带着人类本身的对于性别的观点。所以最后人工智能产生的语境也可能不会以一个非常平视的视角看待性别问题。我们觉得我们可以利用它们产生的这些文本，采取一个与人工智能合作的形式，生成我们的电影。
电影最后还有一个扫描二维码的交互环节，这个则代表着我们希望。我们希望不停地有人去改变文本的内容，输入一些不同的文字去改变 AI文本生成器创作的语境本质。
《M.A.R.Y 玛丽》剧照
主持人：你们有四位导演，你们会分别提出一些自己的灵感词汇，输入到生成器当中。在整个的剧本创作与拍摄过程中，你们四个人是怎样来进行合作分工呢？
邓婧炜：剧本创作过程中，虽然每个人都是电影背景，但也有所区别。有一些可能是做电影研究的，他们对于文本的敏感度要稍微高一点。同时其他三位导演都是英语母语者，因此他们负责整理文本的工作比较多一些。
而我本科就读电影学院，制作经验相对更为丰富。我就更多的负责制作层面，包括演员的挑选，声音的编排，调色剪辑与摄影等。
主持人：影片里面出现了一个叫玛丽的角色，你们是怎样慢慢地发现她，围绕她来做设计及延伸？
邓婧炜：对，玛丽这个角色其实在AI的文本中没有的，是我们自己研究出来的。因为我们不希望出创作整体是处于一直被AI控制住的状态，我们希望有一个人会跳脱于文本之中，就像一个bug一样。而玛利作为一个特殊的女性角色，最后能够跳脱出来代表着我们所寄予的一个希望。
《M.A.R.Y 玛丽》剧照
主持人：AI的题材普遍具有强烈的科幻感，你的文本也非常现代，甚至有点乌托邦性质的感觉。但在形式层面，你又选择了一个很复古的风格。你是怎么将这种影像的形式和原始文本勾连起来？如何设想这种场景呢？
邓婧炜：对，这是一个过程，也是我们设计的一部分。
AI这个东西其实是比较新兴的科技。但是这个文本生成器挖掘的文本背景其实可能不仅仅局限于我们当下的背景，它也包括了更具年代感的一些文本。所以我认为它的话语，上下文的勾连性也不一定都是在当代的文本下产生的。我们会把我们觉得比较复古的场景和现代的场景融合在了一起，产生一种奇异古怪的、漫画式的效果。整个环境有一定的魔幻现实、超现实感。
《M.A.R.Y 玛丽》剧照
主持人：请问你的学习经历是怎样的呢？
邓婧炜：我的硕士就读于皇家艺术学院，所学专业专业叫digital direction，译为数字导向，比较偏数字媒体设计这个方面。
它其实希望我们用未来的媒介、未来的世界观讲故事，是future story telling。我们在探索未来叙事的各种可能，其形式不一定是二维媒介，也有可能是跨媒介的，或者是一些新兴媒介：VR、AR、MR等。像我毕业作品就是做的Mix Reality交互纪录片的装置。
主持人：在学习过程中涉及制作的课程更多，还是理论性课程更多呢？
邓婧炜：我觉得都有。皇艺目前可能处在一个转型期的过程中。尽管学校的理论背景比较深厚，我们也会在一些专业中涉及到一些未来媒介的尝试。我们希望在技术层面上慢慢改变，向更实践的方向发展。
录音整理：徐瑞彤、王媛
关于导演
/邓婧炜/
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